Маскарадный костюм Лизы в "Барышне-крестьянке" (1995)
Фильм "Барышня-крестьянка", снятый в 1995 году по мотивам повестей А. С. Пушкина, является, наверное, одним из самых милых и красивых российских фильмов 90-х, времени, когда на экране в основном показывали чернуху и никаких особых сентиментов и пасторалей. И еще это, наверное, одна из самых удачных экранизаций Пушкина, которую хочется пересматривать.
В фильме играют изумительные актеры, звучит замечательная музыка и очень красивы костюмы и интерьеры
"Барышня-крестьянка" выигралa приз Киноакадемии "Ника" в категориях "лучшая работа художника по костюмам" (Виктория Ильина), "лучшая работа художника-постановщика" (Людмила Кусакова) и "лучшая музыка к фильму" (Владимир Комаров) за 1995 год.
Сюжет "Барышни-крестьянки", котоpую, наверное, все в школе читали, - это довольно забавная любовная история с переодеваниями, причем два раза. В первый раз главная героиня Лиза Муромская, желающая познакомиться с сыном соседа помещика Алексея, из-за того, что семьи враждуют, вынуждена сделать это, притворившись крестьянкой Акулиной. И это не особо трудно, поскольку Лизу Алексей никогда не видел и в деревню из-за вражды соседей не ходил.
А во второй раз она должна встретиться с приехавшим с официальным визитом в гости Алексеем так, чтобы он ее не узнал как Акулину.
Справа Лиза Муромская в обычном платье, в центре в костюме дочери кузнеца Акулины, слева - в маскарадном костюме, изображая Лизу Муромскую так, чтобы Алексей не узнал в ней Акулину
Надо сказать, что перевоплощение в фильме удалось замечательно.
"Повести Белкина" Пушкин написал осенью 1830. Воображаемый их автор Белкин скончался осенью 1828. А в фильме мы видим совершенно невероятное платье, которое в России 1820-х годов представить вообще невозможно
В повести вид Лизы описывается следующим образом: "Лиза, его смуглая Лиза, набелена была по уши, насурьмлена пуще самой мисс Жаксон; фальшивые локоны, гораздо светлее собственных ее волос, взбиты были, как парик Людовика XIV; рукава à l’imbécile торчали, как фижмы у Madame de Pompadour; талия была перетянута, как буква икс, и все бриллианты ее матери, еще не заложенные в ломбарде, сияли на ее пальцах, шее и ушах".
А когда гости уходят и отец с Лизой остаются вдвоём, он вздыхает: "Вот уже матушкины наряды тебе совсем впору".
То есть можно предположить, что в повести Лиза вытащила на свет божий маскарадный костюм и парик матери, ну что-то типа Коломбины. Тем не менее, маскарадные костюмы того времени все имели длинные юбки и никаких панталон.
Так что же это за странное платье?
Предположу, что Виктория Ильина забежала вперед, в будущее и создала для Лизы наряд из 1850-х годов, придуманный американкой Амелией Блумер под влиянием турецкой моды.
Слева: турецкие женщины наслаждаются кофе в гареме, справа: костюм знатной турчанки
Собственно, суфражистка Амелия Блумер и в историю то вошла благодаря названным в её честь блумерсам (панталонам). На знаменитой Всемирной промышленной выставке в 1851 году в Лондоне, она буквально шокировала публику, собравшуюся послушать её очередную речь, появившись перед собравшимися в короткой и достаточно широкой юбке в сочетании с панталонами, прихваченными на щиколотке резинкой или шнурком.
Амелия Блумер в созданном ею модном наряде с блумерсами
После первого шока общественность немедленно отреагировала на неслыханный по тем временам наряд ядовитыми насмешками. Над новой одеждой — блумерсами, — издевались, и делали это очень многие. Нашлись, однако, и те, кто поддержал смелую Амелию. В её адрес приходили письма от сотен женщин по всей стране, с просьбами больше сообщить о блумерсах и их выкройках, что продемонстрировало озабоченность женщин и желание покончить с бременем длинных, тяжёлых юбок.
В общем, продвинутые и передовые западные женщины пытались перенять в одежде турецкий опыт. Десять раз ха!
Мода эта на Западе надолго не задержалась и массово распространена не была, она была уделом маргиналок. Тем не менее, костюм Лизы навеян именно этим
